Affresco (in Engels gebruik, "fresco"). Schilderen op vers gelegd nat pleisterwerk met pigmenten opgelost in kalkwater. Omdat ze beide droog zijn, worden ze volledig geïntegreerd. Deze techniek staat bekend als "echte" fresco en was het meest populair vanaf de late dertiende tot het midden van de zestiende eeuw. De algemene veronderstelling dat alle muurschildering een fresco-schilderij is, is een verkeerd idee. Het is waar dat men in feite kan schilderen op verse gips, of intonaco, om een ​​schilderij in affresco of een fresco te maken. In echt fresco moet de kunstenaar zijn kleuren toepassen op de natte (of fresco) intonaco zodra deze is voorbereid en op de muur is gelegd. De kleuren kunnen dus worden geabsorbeerd door de natte pleister. Wanneer het droogt en hard wordt, worden de kleuren één met gips. Technisch gesproken "droogt" de pleister niet, maar vindt er eerder een chemische reactie plaats waarbij calciumcarbonaat wordt gevormd als gevolg van kooldioxide uit de lucht die wordt gecombineerd met het calciumhydraat in de natte pleister.

Stappen

  1. 1 Maak een volledig gedetailleerde compositorische weergave. Ontwikkel je stripverhaal en maak een getraceerde tracering.
  2. 2 Maak je kleurstudie. Het wordt gebruikt voor het mengen van de juiste kleurtinten en voor algemene kleurreferentie.
  3. 3 Maak je pleister een paar dagen van tevoren klaar (hoe eerder hoe beter - limoen heeft tijd nodig om "zichzelf aan het zand te binden en plasticiteit te krijgen) in verhouding van 8 delen extra fijn zand tot 5 delen gebluste (ontpit) kalk of zo, met de minste water mogelijk.
  4. 4 Leg drie lagen pleister op uw paneel met tussenpozen van 5 dagen tussen de lagen of "nat op nat". De kras, bruin / ruw / zwevend (arriccio), namen van de vacht weerspiegelen de zandgraad - grof, ruw, fijn. Nadat voorgaande lagen volledig droog zijn, afhankelijk van de grootte van het paneel 2-7 dagen, breng een "Intonaco" aan - laatste verflaag op de dag van schilderen. In het begin is het beter om een ​​keramische tegel en slechts 2 lagen "Arriccio" (grondlaag) en "Intonaco" (werkelijke verflaag) te gebruiken.
  5. 5 Maak je kleuren klaar. Het zal helpen om de basispigmenten van tevoren met water in de pasta te malen, ze in verzegelde glazen potten op te slaan, op deze manier in de ochtend (voordat het schilderij begint), er zal meer tijd zijn om toonmixen te bereiden. Probeer om te beginnen ongeveer 12 verschillende kleuren. Gebruik versgemalen droge kalk gemengd met water als wit (pigmenten gemengd met limoen en limoen gemengd voor witte wijnen kunnen niet worden bewaard). Uw mengsels moeten ALLEEN worden gedaan met gedistilleerd water. De beste werkende pigmenten in fresco zijn de aardoxiden en andere minerale pigmenten. Sommige pigmenten werken helemaal niet met kalkpleister - sommige door mensen gemaakte greens veranderen in geel als ze worden gemengd, evenals veel andere moderne pigmenten behalve degene die speciaal zijn geformuleerd voor gebruik met pleisters. Test de kleuren van tevoren door kleine porties ervan te mengen met limoen. De meeste kunsthandelwinkels hebben ook referentiemateriaal over traditionele fresco-paletten.
  6. 6 Gebruik zachte borstels met lange haren. Ze moeten ook rond, plat en in vele maten zijn.
  7. 7 Laat het maar rusten. Wacht ongeveer twintig minuten na het aanbrengen van de laatste intonaco (verfpleisterlaag). Voordat u begint te schilderen, moet u ervoor zorgen dat de pleister stevig aanligt (raakt niet deuk als deze met een vinger wordt ingedrukt).
  8. 8 Het volgen van de cartoon die langs de lijnen is geplooid met een naald of springwiel, wordt over het pleister gelegd en met houtskool bestrooid of eenvoudigweg ingesneden (geperst langs de lijnen) door het tegenoverliggende uiteinde van een dunne borstel om de basisrichtlijn voor het schilderproces te bieden. De onder-schildering wordt gedaan met terra verde (groen aarde pigment) met schaduwen versterkt in de uber (foto rechts) of met andere kleuren, maar vergeet niet dat in de fresco het niet mogelijk is om een ​​"verkeerde" kleur volledig uit te schilderen en daarom elke toon moet zorgvuldig worden gepland. Een ander ding om te onthouden is dat gips zich overdag anders gedraagt ​​- het zal meer water nodig hebben in de tonen aan het begin en het einde van de dag dan in het midden en niet te veel verf op de kwast houden - het zal resulteren in " klodders "knijp het een beetje tussen de vingers voordat u de pleister aanraakt.
  9. 9 Het einde van de dag voor de frescoschilder is de meest aangename fase. Het pleister komt binnen in wat soms "het gouden uur" wordt genoemd - het schilderij is voor 3/4 klaar en gips bevindt zich in de beste fase. Tijd om de detailopname te voltooien en de kleurtinten te mengen door telkens opnieuw over te gaan met lagen transparante kleuren (in dit stadium moeten de kleurenmengsels weer "nat" zijn). De schilder moet in dit stadium snel en precies werken omdat "gouden uur" ook betekent dat gips snel "op slot gaat" - geen verf meer ontvangt (de verf zal in een lichtere ondoorzichtige tint veranderen zodra hij de pleister raakt - dat is het de borstel naar beneden!). Een ding om te onthouden is dat in de komende zeven dagen na het schilderen het fresco het uithardingsstadium zal ondergaan en dit is een vertrouwelijkheidstest voor de kunstenaar. Kleuren die drogen met verschillende snelheden en gips worden natuurlijk ongelijk gecompacteerd hoewel het er vlak en perfect uit ziet naar wit sneller in meer gecomprimeerde gebieden. Deze zijn van vele andere factoren die de fresco in kleur veranderen in ontmoedigende kakofonie gedurende de eerste paar dagen nadat het schilderij is voltooid. Maar maak je geen zorgen in ongeveer 7-10 dagen, het ziet er nog mooier uit en is net iets lichter dan de dag dat het werd geverfd.